赶尸艳谭2之魔女归来

现实与超验，形而下与形而上，这部剧可供解读的空间很大，赶尸艳谭2之魔女归来这种并存某种程度上对应的是剧作里的两位主角，一个入世的人与一个出世的神。很明显，罪案悬疑这些类型化的要素都不是导演的心头所好，两个男人因为一个案件十余年在命运中的挣扎反抗，探寻若隐若现真相中产生的物是人非感更能打动人心。Rust的虚无主义哲学说教会让相当一部分人感到厌烦，但那正是迷人处之一。我们自以为生活在旋转的球体表面，但从另外一个维度观察，生命的过程其实就是日复一日的圆周运动。人们努力试图冲破困住生命的密室，但大多一再陷入同一条河流。正如Marty反复被肉欲所困，而Rust始终与真相一步之遥。根本而彻底的救赎并不真正存在，但生命的本质可能就是在无望的轮回中作竭尽所能的抗争，在彻头彻尾的暗里生发丁点光芒。

比第三部强一点，剧情方面属于前传，赶尸艳谭2之魔女归来也能合理的跟第一部第二部衔接，惊吓部分没有什么意思，赶尸艳谭2之魔女归来就是属于为了吓你而吓人。

意大利人果真是没法打仗啊，只会饮酒作乐唱歌吃pasta。即便占领了敌国的岛，赶尸艳谭2之魔女归来也不过是在广场中心开音乐会而已。不喜欢片里的Penélope，显得干瘦黑柴，赶尸艳谭2之魔女归来还是后来成熟风韵的她比较杀。全片其实还蛮有笑点的。

7/10。使用了许多当时就落伍的视听语言，例如男女主角在舞会对上眼的片段，赶尸艳谭2之魔女归来采用了明显模糊化配角、突出主角的红蓝两大原色灯光。片头航拍渡轮、立交桥和摩天大厦的镜头满眼尽是大工业化的产物，而帮派头目决斗先后丧命的场景警铃大作，小流氓们翻越铁丝网或钻入地下管道慌忙逃窜，头顶大面积的红色钢筋桥身再一次控诉工业化的社会病。暴力动作的舞蹈化流畅感十足，序幕篮球场的对质与互嘲毫无做作地表现出贫民窟的混乱和危险。改编最好的两幕：裁缝店中男女主角模拟婚礼，十字架的天窗投射下一道金黄色光束，玛利亚卧室里五彩缤纷的花窗和圣母像是宗教的藉慰，结尾代表老一辈的店铺老板和警官未能及时制止青年人羞辱女性和冲突发生，玛利亚在情人死后也产生愤怒一度拿枪指着所有小流氓，理性战胜情感包上黑头巾离开，莎剧中偶然化的悲剧被赋予理性色彩。

最本根的矛盾在于，赶尸艳谭2之魔女归来作为一个几乎完全臣服于资本的商品，郭敬明竟然还在其中注入了极微渺但又足够震悚的左翼精神？？？